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文丨顾贞观
五( wǔ)一节之前，外界不少人相( xiāng)当期待五月份两部男频( pín)剧《赴山海》与《藏海传》的正( zhèng)面硬刚，但近期《赴山海》女( nǚ)二李凯馨的翻车将剧集( jí)推上了风口浪尖。如今，《藏( cáng)海传》播出在即，《赴山海》归( guī)期未定。
虽说 2025 年的男频大( dà)戏未开唱便遭逢意外，但( dàn)这对一众流量生决战男( nán)频剧之巅并未产生较大( dà)影响，《赴山海》主演成毅手( shǒu)中还有《英雄志》《长安二十( shí)四计》两部男频剧存货，除( chú)此之外，罗云熙的《水龙吟( yín)》《魅影神捕》、杨洋的《凡人修( xiū)仙传》《雨霖铃》、龚俊的《暗河( hé)传》等也在待播行列。
声势( shì)的确浩大，但外界也在担( dān)忧新一轮的男频剧大战( zhàn)是否会和 2024 年一样黯淡收( shōu)尾。受质量不佳、主演粉丝( sī)群体与男频目标受众割( gē)裂等因素影响，2024 年除了《庆( qìng)余年第二季》男频剧再无( wú)口碑佳作，这一问题，或许( xǔ)还将继续困扰新一批的( de)男频剧。
旧作之姿
2025 年新一( yī)轮的男频剧大战，带给外( wài)界最直观的感受就是稳( wěn)健，在这些剧集中，观众可( kě)以看到男频赛道过往诸( zhū)多爆款的身影。
一众待播( bō)男频剧中，古装武侠剧占( zhàn)据了一大半的比例，《水龙( lóng)吟》《雨霖铃》《赴山海》《英雄志( zhì)》《暗河传》等皆为武侠题材( cái)，在《水龙吟》身上就可以看( kàn)到新中式武侠爆款《莲花( huā)楼》的影子，如以男主被迫( pò)卷入江湖纷争为切入点( diǎn)，以守护江湖和平为落点( diǎn)。不过，这也源于两部作品( pǐn)都改编自藤萍所著小说( shuō)，叙事上难免有趋同之处( chù)。
此外，近十部待播男频剧( jù)中神似《琅琊榜》《唐朝诡事( shì)录》的也不在少数。比如《长( zhǎng)安二十四计》中的“背负灭( miè)门之仇的凤凰少年十年( nián)布局复仇之棋”，改编自《盗( dào)墓笔记》中汪藏海角色故( gù)事的原创剧本《藏海传》中( zhōng)，男主同样背负血海深仇( chóu)隐忍十年，最终成功为家( jiā)族沉冤昭雪，它们都是类( lèi)《琅琊榜》的复仇叙事。
两部( bù)古装悬疑探案剧《魅影神( shén)捕》《唐案无名》则颇具《唐朝( cháo)诡事录》的气质。《唐案无名( míng)》和《唐朝诡事录》一样背景( jǐng)均在唐代，从原作结构来( lái)看也为单元叙事形式，《魅( mèi)影神捕》背景架空，主线为( wèi)主角一路侦破“八大诡异( yì)奇案”，其同样为单元叙事( shì)形式。值得注意的是，《魅影( yǐng)神捕》《唐案无名》和《唐朝诡( guǐ)事录》相同，走得都是群像( xiàng)探案路线。
《凡人修仙传》《师( shī)兄太稳健》两部奇幻修仙( xiān)题材的男频剧由网文 IP 改( gǎi)编，不过奇幻题材在一众( zhòng)待播男频剧中的占比并( bìng)不高，进入 2025 年男频剧开始( shǐ)更为强调现实色彩，比如( rú)改编自孙晓同名小说的( de)《英雄志》，以明朝的土木之( zhī)变为叙事大背景，改编自( zì)纪录港阅读同名小说的《谍( dié)报上不封顶》聚焦革命年( nián)代的地下情报工作者。
虽( suī)然以上多部作品带着浓( nóng)厚的“旧作之姿”意味，但客( kè)观而言，新一批大男主剧( jù)也是在谋求新意的。比如( rú)在玄幻赛道，相比于更早( zǎo)影视化的《斗破苍穹》《斗罗( luó)大陆》等 IP，《凡人修仙传》《师兄( xiōng)太稳健》的 IP 气质更为“唯物( wù)主义”，同时它们对复杂人( rén)物群像与立体人物关系( xì)的塑造更出彩。可以说，它( tā)们本质上仍是爽文，但是( shì)爽得更有逻辑更有章法( fǎ)更有厚度。
此外，《魅影神捕( bǔ)》《赴山海》等剧也在通过元( yuán)素融合、叙事创新等谋求( qiú)差异化。从红粉骷髅、夏氏( shì)九婴、琼楼仙尸等八大奇( qí)案的命名和剧集海报风( fēng)格来看，《魅影神捕》中的中( zhōng)式恐怖元素相当浓郁，从( cóng)爆料来看剧集中也融合( hé)了民俗元素。《赴山海》中，“少( shǎo)年剑客成长为大侠”的叙( xù)事是相对套路化的，但穿( chuān)书元素的融入无疑能为( wèi)武侠的王道叙事带来新( xīn)看点。
值得注意的是，在近( jìn)十部待播男频剧的男主( zhǔ)演中，除了许凯、龚俊、敖瑞( ruì)鹏等，杨洋、成毅、罗云熙、肖( xiào)战基本都有两部或两部( bù)以上待播作品。这些作品( pǐn)以过往爆款为参考的稳( wěn)健气质，本质上也代表了( le)演员在接戏上的求稳。
转( zhuǎn)型之路
杨洋、成毅、罗云熙( xī)、肖战、许凯、龚俊等上述男( nán)频剧的主演，身上均带着( zhe)“流量生”的标签，他们的大( dà)爆多数离不开此前行业( yè)热门题材的托举，比如成( chéng)毅的《琉璃》、罗云熙的《香蜜( mì)沉沉烬如霜》、肖战的《陈情( qíng)令》、龚俊的《山河令》、许凯的( de)《延禧攻略》等。出圈之后，这( zhè)些流量生多数也被局限( xiàn)在古装言情、现代言情剧( jù)等赛道。
但在长剧市场面( miàn)临变革的当下，古装言情( qíng)、现代言情等题材迎来下( xià)行趋势，诸如肖战的《梦中( zhōng)的那片海》《玉骨遥》，许凯的( de)《爱的二八定律》《乐游原》等( děng)都未成为爆款，这也是整( zhěng)个市场的缩影，近一两年( nián)“难爆”是古偶剧与现偶剧( jù)的新常态，这自然导致了( le)视频平台投资热情的降( jiàng)温，相关题材规模减少、投( tóu)资降级、演员片酬缩水等( děng)随之而来。
在此背景下，上( shàng)一批流量生转型的迫切( qiè)性大大提升，这也是杨洋( yáng)、罗云熙、肖战等普遍手握( wò)两部男频剧的原因之一( yī)。不过，他们中也有成毅此( cǐ)类在转型之路上成功一( yī)半的存在，《莲花楼》大爆后( hòu)成毅的资源也在升级，这( zhè)从《长安二十四计》中刘奕( yì)君、王劲松两位老戏骨为( wèi)他作配便可见一斑。此外( wài)，有爆料称年代创业剧《指( zhǐ)尖生长》的男主正在对接( jiē)成毅。
但杨洋、罗云熙、许凯( kǎi)等，大多在转型之路上还( hái)是缺爆款力作，因此粉丝( sī)对他们的转型之作也格( gé)外重视。《唐案无名》被爆出( chū)主演敲定许凯和魏哲鸣( míng)后，关于这部剧究竟是“双( shuāng)男主剧”还是“大男主剧”，两( liǎng)家粉丝争得不可开交，许( xǔ)凯粉丝也对剧方提出了( le)“单独一天官宣男主”“海报( bào)上必须只有男主”等要求( qiú)，究其原因还是转型之作( zuò)马虎不得。
在转型的关键( jiàn)节点，流量生们接戏时的( de)求稳之意也相当明显，这( zhè)可以结合此前《风禾尽起( qǐ)张居正》官宣后粉圈纷纷( fēn)“舔饼”，以及《观鹤纪》官宣影( yǐng)视化后被爆出“找了多位( wèi)流量小生但无人接戏”的( de)传闻一起来看。《风禾尽起( qǐ)张居正》近期被爆出将由( yóu)胡歌担纲主演，而《观鹤纪( jì)》最新相关爆料是将由越( yuè)剧女演员陈丽君反串演( yǎn)出男主。
两部剧一个聚焦( jiāo)明朝重臣张居正，一个以( yǐ)虚构的太监邓瑛为主角( jiǎo)，本质上没有绝对的“好饼( bǐng)”或“坏饼”一说，毕竟早年陈( chén)坤在《龙门飞甲》中便挑战( zhàn)过太监角色。近两三年内( nèi)娱鲜少有以太监为主角( jiǎo)的作品，《观鹤纪》足够独特( tè)，但对流量生而言它也意( yì)味着高挑战与高风险，对( duì)目前大多数急于转型的( de)流量生来说，《观鹤纪》确实( shí)称不上“好饼”。
但是，稳妥之( zhī)选与高胜算并不是绝对( duì)挂钩关系，男频剧虽然在( zài)迭代升级，但男性题材创( chuàng)作同样如此，新一批男频( pín)剧旧愁未散，又添了“山外( wài)有山”的新扰，它们能否像( xiàng)《庆余年》《莲花楼》等男频爆( bào)款一样打开市场，还是要( yào)打上问号的。
双重困境
2024 年( nián)，《庆余年第二季》《烈焰》《大奉( fèng)打更人》《紫川 · 光明三杰》《少( shǎo)年白马醉春风》等一众男( nán)频剧中，《庆余年第二季》是( shì)唯一一部口碑佳作，若没( méi)有《庆余年第二季》，2024 年男频( pín)剧市场怎一个萧瑟了得( dé)。在众多低于市场预期的( de)男频作品中，纪录港平分最( zuì)高的是 6.3 分的《烈焰》，其余作( zuò)品纪录港评分普遍徘徊在( zài)及格线以下。
回望时看得( dé)越远便越能得出一个证( zhèng)明：《琅琊榜》《庆余年》《莲花楼( lóu)》等爆款皆是以质量取胜( shèng)，而非男频标签，从过去一( yī)两年的市场表现来看，外( wài)界也很能给出“男频已然( rán)崛起”的断言。当然，困扰男( nán)频剧的不仅是作品质量( liàng)良莠不齐，还有主演原始( shǐ)受众的积累，即大多数担( dān)纲男频剧主演的流量生( shēng)，都是通过女性向作品出( chū)圈。
这意味着主演所拥有( yǒu)的观众大盘，与男频剧的( de)目标受众是相对割裂的( de)，因此，近一两年不少男频( pín)剧都陷入了男女观众均( jūn)不买账的窘境中。男频剧( jù)也曾试图解决问题，比如( rú)《大奉打更人》就在尝试通( tōng)过加大恋爱戏份篇幅、强( qiáng)化轻喜剧风格等改编，来( lái)平衡男性观众的爽点与( yǔ)女性观众的爽点，但最终( zhōng)结果并不理想。
这显然也( yě)是《水龙吟》《凡人修仙传》《藏( cáng)海传》《暗河传》等待播男频( pín)剧难以逃开的困扰，当然( rán)，如果内容足够高质、足够( gòu)新颖这一问题也能迎刃( rèn)而解，比如《莲花楼》带着新( xīn)中式武侠标签一路逆袭( xí)成为爆款。但待播男频剧( jù)中“宛宛类卿”型作品数量( liàng)非常多，其中又有多少能( néng)像《莲花楼》一样，为古装武( wǔ)侠剧市场带来绝对的新( xīn)鲜感。
再来看男频剧面临( lín)的“山外有山”的新困扰，上( shàng)文提到的《风禾尽起张居( jū)正》便是“山外有山”的典型( xíng)代表。虽然流量生的粉圈( quān)纷纷“舔饼”，但外界一致认( rèn)为该剧主演将从胡歌、黄( huáng)晓明、王凯、陈坤等一众高( gāo)国民度的中年男演员中( zhōng)筛选而出，而非年轻的流( liú)量生。毕竟，这样一部奔着( zhe)爆款历史大剧而去的作( zuò)品，是不能忽视主演路人( rén)缘的。
《风禾尽起张居正》虽( suī)为男性题材剧集，但不被( bèi)“大男主剧”“男频剧”等标签( qiān)限制，同类型的待播之作( zuò)还有《长安的荔枝》《大汉赋( fù)》《阳明传》《太平年》等。将它们( men)称为男频剧的“山外之山( shān)”，并不是说严肃题材正剧( jù)更具爆款基因，毕竟其中( zhōng)历史正剧就曾有过多年( nián)空窗期，能否再掀起市场( chǎng)潮流仍是未知，但相较于( yú)狭义的男频剧，它们的目( mù)标受众显然更为广泛。
在( zài)一众男频剧新作真正与( yǔ)观众见面前，外界较为看( kàn)好的还是改编自藤萍所( suǒ)著小说《千劫眉》的《水龙吟( yín)》，原因在于女性作者所塑( sù)造出的大男主是更契合( hé)主演受众基本盘观剧口( kǒu)味的。对男频剧而言，相比( bǐ)于一根筋变成两头堵，将( jiāng)男女观众中的任意一方( fāng)服务到极致，或许才是上( shàng)策。
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