空间切换频繁，像是尽力( lì)地维持他者视角拒绝情( qíng)感介入，也像是生命最后( hòu)一天/几天纷乱而亡的象( xiàng)征。 然而就在一切结束之( zhī)际，那位巨人倒下，导演溃( kuì)痛而哭，最浓烈的情感才( cái)一路随着镜头顷刻涌出( chū)，直到片尾停留在所有人( rén)民喊出“智利万岁”的那一( yī)刻，才似勉强甘心。 导演作( zuò)为亲历者，政变情节的镜( jìng)头带着观众在动荡的各( gè)个场景中紧张地游走，但( dàn)镜头不做解读，或许还存( cún)着如何发展到这样的茫( máng)然。 新政携带着与强势的( de)邻居相反的意识形态； 国( guó)有化被美资长期霸控制( zhì)的铜矿厂，与美资为敌； 无( wú)视国内的无论大小资产( chǎn)阶级，政策上既不团结（有( yǒu)点难）也不对其资产进行( xíng)重组分配； 相信中立100年的( de)军队； 民选出身，故也坚持( chí)不建立自己的武装； 如此( cǐ)，“民选的正义性只取决于( yú)是否符合资本的权利”、对( duì)美的报复无有效的应对( duì)方案、对国内反对派无视( shì)、己方毫无武装力量，引来( lái)了军队在美资诱惑下向( xiàng)总统府投下的18颗炮弹… 1927年( nián)，那位花费一个月实地调( diào)研后提到的“农村建立革( gé)命政权及农民武装必要( yào)性”，何其敏锐与深刻。